由于電影在細(xì)節(jié)和場(chǎng)面上的處理宏大和精細(xì)，羅馬電影節(jié)的觀眾感慨道，“《一九四二》值得反復(fù)觀看，第二遍看時(shí)可以發(fā)現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，在大銀幕上才能體驗(yàn)影片的震撼、體會(huì)故事的精髓。”這些都得益于與星光熠熠的主演陣容相比，同樣經(jīng)驗(yàn)豐富的幕后主創(chuàng)的實(shí)力保障：攝影指導(dǎo)呂樂、美術(shù)指導(dǎo)石海鷹、造型指導(dǎo)葉錦添[微博]、電影作曲趙季平等影壇中堅(jiān)。影片剖析人性主旨溫暖

　　作為國(guó)民導(dǎo)演馮小剛18年夢(mèng)寐以求拍攝的歷史巨制，《一九四二》承載著中國(guó)觀眾的情感訴求和同根同源的血脈認(rèn)知。由原著作者劉震云數(shù)度易稿的電影劇本，更是靠著馮小剛與劉震云用最原始、最笨的辦法，多次重走逃荒路之后，變得更加血肉豐滿。而文風(fēng)向來犀利幽默的劉震云，與同樣以喜劇題材深入人心的導(dǎo)演不謀而合，為厚重深刻的歷史題材注入了“幽默如海”的生活哲學(xué)，這也是《一九四二》與尋常歷史題材紀(jì)實(shí)、宏大的拍攝角度最大的區(qū)別。在重走逃荒路中逐漸凸現(xiàn)出來的普通災(zāi)民，是影片著力刻畫的群像圖譜，每一個(gè)平凡而不平庸的中國(guó)人才是影片的主角。制片人王中磊[微博]表示：“在當(dāng)下的電影市場(chǎng)環(huán)境中，《一九四二》是一種精神食糧，當(dāng)代觀眾走進(jìn)影院，一定可以得到飽腹的感覺。”

　　11月25日在北京舉行的“親歷·一九四二”首映禮，網(wǎng)絡(luò)門票在2分06秒內(nèi)宣告售罄。繼北京之后，重慶、上海、廣州的觀眾也給予影片高度評(píng)價(jià)，除了“震撼”、“感動(dòng)”等關(guān)鍵詞之外，越來越多的觀眾開始了解1942年的歷史、了解我們的民族。有觀眾提出，在娛樂大眾的電影泛濫的今天，更需要《一九四二》這樣有良心有責(zé)任感的電影。更有觀眾表示已經(jīng)多年不進(jìn)電影院，正是奔著“馮小剛電影”這五個(gè)字才重新走進(jìn)電影院，希望像《一九四二》這樣反映歷史的電影越來越多。

　　提前觀看到電影的媒體和觀眾對(duì)《一九四二》從制作品質(zhì)到電影內(nèi)涵都給出了高度評(píng)價(jià)。《北京晨報(bào)》評(píng)價(jià)《一九四二》：“馮小剛是做商業(yè)片出身的導(dǎo)演，曾經(jīng)被一些學(xué)院派的導(dǎo)演們所不齒。但是馮小剛一直堅(jiān)持認(rèn)認(rèn)真真做商業(yè)片，片子的質(zhì)量對(duì)得起掏錢的觀眾，片子的盈利對(duì)得起投資的老板，片子的整體效益(包括市場(chǎng)和社會(huì)兩方面)對(duì)得起中國(guó)電影。如今，一部《一九四二》更讓我們真真正正地看到了電影的良心。”而《深圳晚報(bào)》則稱《一九四二》： 淚點(diǎn)、血腥、壓抑、笑聲一樣都不少。不催淚但情緒很難走出，血腥鏡頭一兩個(gè)足以令人顫抖，而笑點(diǎn)背后處處隱藏諷刺和痛心。而《三聯(lián)生活周刊》則用“悲憫，然后和解”。來解讀《一九四二》的核心內(nèi)涵。北京青年報(bào)則溫情解讀道“在2012的冬天溫故1942，冰涼入骨，溫暖入懷。”

　　微博上《一九四二》也成為熱門話題，很多提前觀影的網(wǎng)友紛紛用微博發(fā)表自己的觀影感受。錢江晚報(bào)資深電影記者陸芳說：“馮小剛有悲憫世人的心懷。這估計(jì)也是馮小剛電影為什么有觀眾的原因。可敬。”而馬未都則稱贊導(dǎo)演：“馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人楞是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。”

　　馮小剛曾經(jīng)在談到《一九四二》的拍攝初衷時(shí)說道：“有人說我的電影票房高，說我是一個(gè)電影商人，其實(shí)這對(duì)我有一個(gè)很大的誤會(huì)。我其實(shí)很沒有商業(yè)頭腦，我拍的每一部電影都是興趣所在。如果我是一個(gè)商人的話，比如說我拍賀歲片、拍喜劇，票房又高、成本又低，拍攝起來又輕松，規(guī)模也不是很大，但是票房很高、利潤(rùn)很大，我可以一直拍這個(gè)。之所以自討苦吃去拍《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》、《一九四二》這個(gè)序列的作品，只是因?yàn)橄矚g，被劇本打動(dòng)了。”(新浪)