美中電影節(jié)主席、美國(guó)鷹龍傳媒公司總裁蘇彥韜對(duì)本報(bào)記者說(shuō)，《泰囧》在洛杉磯上映時(shí)，他和親友第一時(shí)間前去觀看，但當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)里除了他們幾人外，只有7名觀眾，讓他感到非常驚訝。蘇彥韜認(rèn)為，中國(guó)電影在海外推廣時(shí)存在一些問(wèn)題。比如，《泰囧》是萬(wàn)達(dá)收購(gòu)美國(guó)AMC院線后推出的第一部中國(guó)影片，但并非全美所有的AMC影院都會(huì)放映，而是集中在華人聚居區(qū)，也沒(méi)有在主流媒體打出廣告，這說(shuō)明引進(jìn)方瞄準(zhǔn)的還是華人觀眾。他建議，中國(guó)電影即使一時(shí)無(wú)法讓很多美國(guó)觀眾接受，但至少可以先在美國(guó)知名大學(xué)附近的影院播放，從吸引那些有國(guó)際視野的學(xué)生和知識(shí)分子入手。此外，還要按照符合主流社會(huì)心理和市場(chǎng)規(guī)律的手段進(jìn)行宣傳推廣。
紐約大學(xué)提斯克藝術(shù)學(xué)院是美國(guó)最負(fù)盛名的藝術(shù)學(xué)院之一，該校培養(yǎng)的奧斯卡得獎(jiǎng)人數(shù)在全美各高校和電影機(jī)構(gòu)中獨(dú)占鰲頭。該校專門研究電影的達(dá)納·波倫教授在接受本報(bào)記者采訪前特意觀看了《泰囧》。對(duì)于《泰囧》在美國(guó)市場(chǎng)遇冷的現(xiàn)象，他直言不諱地指出，像《泰囧》這類的外國(guó)電影不可能吸引美國(guó)觀眾。
他說(shuō)，這部電影可算是一部“伙伴片”，主要人物通常為兩個(gè)性別相同而性格迥異的人。盡管《泰囧》不乏亞洲元素，如佛家寺廟、東方哲學(xué)的靜思、救贖和犧牲等，但其中也有不少美國(guó)電影的痕跡，如動(dòng)作很多、情節(jié)荒誕、追求數(shù)字化效果、運(yùn)用新科技等。然而，這些因素在好萊塢電影中隨處可見(jiàn)。比如，好萊塢就有一部非常成功的伙伴片《宿醉》。所以，與此同類型的外國(guó)電影在美國(guó)不會(huì)有市場(chǎng)。畢竟《泰囧》沒(méi)有什么獨(dú)到的東西勝過(guò)美國(guó)相同類型的電影。
紐約電影學(xué)院院長(zhǎng)杰里·夏洛克對(duì)中國(guó)電影也非常熟悉。他認(rèn)為，外國(guó)喜劇特別是語(yǔ)言類喜劇難以在美國(guó)市場(chǎng)獲得成功。因?yàn)橄矂∈且粋�(gè)特別“文化”的劇種，在一種文化里很滑稽、幽默的語(yǔ)言、動(dòng)作或事情，在另一種文化中可能就不會(huì)引起相同效果。喜劇需要觀眾主觀去體驗(yàn)和感受。這也是為什么美國(guó)不少喜劇片在國(guó)外也不受追捧，因?yàn)閲?guó)外觀眾不一定明白劇中的幽默與滑稽在哪里。
美國(guó)的娛樂(lè)業(yè)非常發(fā)達(dá)，電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。一年365天幾乎每天都有一部新電影誕生。夏洛克說(shuō)，美國(guó)每年上映很多電影，但真正特別成功的電影屈指可數(shù)。在如此競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)上，外國(guó)電影獲得成功的難度就更大了， 更沒(méi)有在美國(guó)市場(chǎng)獲得成功的固定程式。
波倫表示，美國(guó)觀眾喜歡動(dòng)作、效果特殊的明星片和類型片。他們?cè)敢饪从⒄Z(yǔ)對(duì)白的、由他們所熟悉的演員和導(dǎo)演制作的片子。他說(shuō)，外國(guó)電影要想在美國(guó)贏得市場(chǎng)，大概唯一的辦法就是有獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格或元素，更應(yīng)是好萊塢電影沒(méi)有的。比如法國(guó)電影的風(fēng)格被認(rèn)為是深沉和意味深長(zhǎng)。不管片子拍得如何，總有觀眾去看，因?yàn)橛幸徊糠置绹?guó)人特別是部分城市上層社會(huì)人士認(rèn)為電影藝術(shù)是嚴(yán)肅而重要的。因此每逢法語(yǔ)片上映，他們一定去看。
關(guān)鍵要展示民族的獨(dú)創(chuàng)性
美國(guó)南加州大學(xué)教授斯坦利·羅森在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)，奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)獲得提名最多的是歐洲電影，這無(wú)疑與歐美文化較為接近有關(guān)。除了歐洲電影外，日本獲得的最佳外語(yǔ)片提名較多，主要得益于日本在亞洲電影業(yè)中起步較早。上世紀(jì)30年代，美國(guó)電影還在發(fā)展過(guò)程中，就已經(jīng)有一些日本導(dǎo)演和演員為美國(guó)人所熟悉。日本著名導(dǎo)演黑澤明執(zhí)導(dǎo)的《羅生門》盡管拍攝于63年前，但現(xiàn)在還有美國(guó)公司為其制作DVD版，由此可見(jiàn)日本電影在美國(guó)觀眾心目中持久的影響力。
對(duì)于中國(guó)電影如何在美國(guó)市場(chǎng)獲得成功，美國(guó)不少演藝界人士一致認(rèn)為，與其將眼光盯著美國(guó)市場(chǎng)，刻意滿足美國(guó)觀眾的喜好，不如將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向作品本身，拍出更好看的電影。套用一句老話，民族的不一定為世界所接受，但為世界所接受的必須具有民族特色或獨(dú)創(chuàng)性。中國(guó)電影要走上美國(guó)銀幕，關(guān)鍵要走出一條自己的路，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。