什么是天后？天后是王菲一身云淡風輕裝扮現(xiàn)身巴黎時裝周，也是孫燕姿用平平淡淡口氣告訴我們“藏在眾多孤星之中，還是找得到你”。被這浮躁時代熏出一身煙火氣的我們，習慣了夸張的標題和無下限的炒作，卻常常真的忘記最初感動我們的，不過就是那些最簡單的東西而已。所以該如何評論孫燕姿的這張《克卜勒》？眾口難調是必然的事情，眾口鑠金也往往會模糊事情本來面目，不過喧囂之中，只要相信，孫燕姿沒有變。上一張為人妻后發(fā)表的《是時候》還帶著濃重企圖心，畢竟是暌違四年后盛大復出，也確實是漂亮一仗，隆重宣告了天后歸來，再次強化了孫燕姿無可取代的音樂魅力，整體風格在些微變化的基礎上將之前不少最有標簽性質的風格做著鞏固強化處理，但到了這張《克卜勒》，我們聽到的只是已經為人母的孫燕姿，一個平凡女人想跟你絮絮訴說些自己的人生感悟。
是的，你就承認了吧，她就是個拖家?guī)Э凇⒆銐虺墒斓呐肆耍倏纯次覀冏约海瑫r光又在生命中留下了多少痕跡？“沒有一個22歲的女生，像她那樣唱歌”，感覺好像還是昨天的事，一轉眼時光的腳步就停留在2014。好多年過去了，我們都變了，但明明又在心里抵死堅持著希望著某些東西不要變，這種“不要變”的執(zhí)念之一，就是孫燕姿。
但是孫燕姿本來無需活在任何人的期待中，也不需要再去刻意證明些什么。從企劃調性而言，《克卜勒》其實是孫燕姿出道至今最具突破性質的一張作品——沒有任何討好市場的主流情歌，沒有強調任何新鮮曲風的突破，過往太多討好元素都消失無蹤，只留下一身洗盡鉛華的味道，專輯中俯拾皆是的是她從各個人生角度想要分享的感悟，對歌迷、對自己，對人生，對過往的愛恨糾纏，對所有聆聽自己的人……她依然帶著滿滿誠意，只是如果我們妄圖在她的新專輯里復活曾經最純潔的青春夢，就不一定能接受“跟著她一起變成熟”，但若在心理上突破了這個關口，《克卜勒》一定能夠讓你感到驚喜。
所謂的驚喜，不一定要來勢洶洶，延續(xù)之前專輯那樣萬花筒般變換出諸多色彩，事實上千萬不要為“克卜勒”恢弘概念所誤導——“從16世紀開始到現(xiàn)在，第一顆在白天可以用肉眼看到星星，在那時這顆星星足足在白天閃亮了三個星期之久”的超新星，不是要隱喻孫燕姿將帶來華麗壯觀的音樂盛宴，只有一顆從絢爛中回歸平凡的真心，這樣的勇氣同樣盛大。《克卜勒》主打的就是一種很純粹的感動，強調每個人在愛與被愛中都獨一無二，其實這樣的人生感悟本身沒有太大突破，只是相對于孫燕姿本人的音樂道路挺新鮮——之前11張專輯里，她都在不斷塑造和強化著同一個孫燕姿，那樣一個生命力旺盛、古靈精怪、敏感細膩、永遠女孩的孫燕姿，唯有《克卜勒》終于回歸到一個35歲的女人。
沒有高調曬幸福，沒有將時光停格在過去輝煌，而是以成熟豁達心境分享生命過程的不易以及由此而來的感動。《克卜勒》在抽象情感上是炙熱的，具象表達上卻很慢熱甚至溫吞，不過層層抽絲剝繭之后，慶幸我們仍然遇見一個只拿音樂本身說話的孫燕姿。升格為制作人的她對于想表達的立場很堅持，不刻意追求新的高度也絕不輕易降低標準，所以在專輯里可以看到李偲菘、李偉菘、廖瑩如、林夕、潘協(xié)慶、伍家輝、蔡健雅這些熟悉老面孔，也能發(fā)現(xiàn)hush、黃晟峰、郭文賢，岑寧兒等大批不甚熟悉的新人，共同之處是他們都奉獻出足夠有誠意的作品，并且經過孫燕姿的演繹之后，就成了足夠感動我們的作品。
單純討論歌曲題材和制作編配，這張專輯不必用太多筆墨贅述，最能吸引我們的，還是孫燕姿極富辨識度的嗓音和富有變現(xiàn)力的演繹方式，而貫穿其中的感情張力更勝從前。《克卜勒》、《尚好的青春》、《天使的指紋》宛若反過來走的成長三部曲，愛可以包容宏大宇宙，也可以渺小到眾里尋人，只是學會珍惜和自省多么難得；《無限大》、《圍繞》讓我們依稀想到《超快感》、《綠光》、《夢不落》等一系列標志性作品，只是“幾次起身道別，又像折返重回”提醒著那些改變；《錯覺》、《比較幸福》是小小新意的體現(xiàn)，創(chuàng)作者岑寧兒和蔡健雅都有一把醇厚沙啞的慵懶嗓音，孫燕姿卻選擇用清澈簡單至極方式來演繹，效果見仁見智，但我無比喜歡，因為清淡過后，回味更悠長，特別是燕姿略帶嗚咽的標志性鼻音唱腔總在某個時刻戳人淚點；最喜歡的是《渴》，我竟然恍惚間感覺到《遇見》續(xù)篇的意味，只是那個曾排著隊拿著愛的號碼牌的女孩，也懂了人生某些路程一個人走也沒什么大不了，歌詞值得一再回味，不是各種欲望折射下的渴望，而是孤獨的、安靜的一種“渴”。