此外，去年首次亮相的“開心麻花”今年也采用了“續(xù)集”方式，將表演《今年的幸福2》。

　　小品出續(xù)集也是從趙本山開始。2001年、2002年、2005年，趙本山和搭檔范偉、高秀敏表演的《賣拐》《賣車》《功夫》三部曲，前所未有地創(chuàng)造了一系列流行語匯，有人稱之將小品藝術(shù)推上了巔峰，有人認(rèn)為這其實是小品題材匱乏而勉強(qiáng)為之。

　　2006年趙本山和宋丹丹、崔永元的小品《說事》、2008年再次搭檔宋丹丹的《火炬手》也是對1999年《昨天、今天、明天》中走紅的“白云”“黑土”的“再次消費”。

　　“諷刺很難，我也很累”

　　對于趙本山離開蛇年春晚，春晚劇組給出的說法是“作品未能達(dá)到自己的心理預(yù)期”，去年因身體原因臨別春晚的作品《好人趙大海》在彩排時也被劇組認(rèn)為“笑點不足”。但這不是趙因為與新任春晚導(dǎo)演哈文合作才出現(xiàn)的遭遇。

　　2010年央視春晚到了第四次彩排時，趙本山的小品《捐助》還被要求改結(jié)尾。2009年春晚終審結(jié)束后趙本山方面更是接到了“劇本被淘汰，需要重新創(chuàng)作”的通知。今年如是，趙本山選擇了退出。

　　“十幾分鐘完成一個故事，過程中還要笑，很難的事，我現(xiàn)在也很累，不好弄。諷刺很難，總和鄉(xiāng)長過不去，只能自嘲。”已經(jīng)十分熟悉央視規(guī)則的趙本山也不可避免地有怨言。

　　從1990年第一次登上央視春晚舞臺至2011年，除了1994年沒有露面，趙本山共參加21次央視春晚，15次獲得春晚語言類節(jié)目一等獎。當(dāng)趙本山已經(jīng)成為春晚無可取代的“小品王”時，不知他是否還有時間想起1987年拎著茅臺酒被央視拒之門外的那份無奈；當(dāng)趙本山可以理直氣壯地對央視的要求表達(dá)不滿時，不知他還是否會想起1994年，僅僅因為有事進(jìn)組遲了些，就被拿下的那份尷尬。

　　23年間，趙本山逐漸成了春晚收視率的保證，而春晚也越來越陷入對趙本山的依賴。沒有劇本，可以等；沒有時間，可以等。當(dāng)別的小品演員忙著應(yīng)付春晚劇組和領(lǐng)導(dǎo)的一審、二審、三審、四審、五審時，趙本山卻可以輕松地越過這一道道“生死門檻”，直接晉級。即使在他缺席的去年和今年，趙本山仍是春晚劇組的重要炒作話題之一。盡管趙本山后來和牛群出演的新小品《策劃》不盡人意，帶著徒弟上場的《不差錢》《捐助》《同桌的你》雖捧紅了旗下弟子，但這些小品因缺乏深意、笑點低一直廣受質(zhì)疑。

　　中國曲藝家協(xié)會主席崔凱是1995年春晚小品《牛大叔提干》的作者，小品諷刺了基層干部鋪張浪費的現(xiàn)象，至今仍有深刻的現(xiàn)實意義。崔凱在接受《三聯(lián)生活周刊》采訪時回憶小品的創(chuàng)作基礎(chǔ)：“我下基層縣里，總是吃吃喝喝，干部們說，不是我們愿意喝，工作做得越好，來的領(lǐng)導(dǎo)越多。”可剛開始彩排時就有一位首長提了意見：鄉(xiāng)是一級政府，這么烏煙瘴氣不行……

　　幾經(jīng)周折，節(jié)目有驚無險地通過了，但是有個底趙本山一直沒敢露——最后他拎起一串老鱉蛋說：“扯蛋扯蛋，就是打這兒來的！”這句話也成為央視春晚小品中最廣泛傳播的經(jīng)典臺詞之一。直到直播當(dāng)天，趙本山才讓道具師做了一串乒乓球，抖出了“扯蛋”。這“膽兒”和把控力，恐怕只有趙本山才有。

　　2010年某網(wǎng)站舉辦“大腕聊春晚”活動，春晚常客笑星潘長江一語道出，“現(xiàn)在的導(dǎo)演不敢大膽諷刺”。他坦言，“現(xiàn)在所有晚會的導(dǎo)演都有一個共同的說法：絕對不能因為這臺晚會影響了前途，搞什么樣的諷刺小品？你想想，你諷刺誰誰愿意啊？”

　　說春晚小品沒有諷刺，顯然也不公平。可是也就在趙本山早期，還有《牛大叔提干》《三鞭子》等諷刺鄉(xiāng)村干部(也僅止于鄉(xiāng)村干部)的作品，之后的“賣拐”系列、《昨天今天明天》的“白云”“黑土”系列、《送水工》等，都是拿農(nóng)民的土氣、江湖騙子(大忽悠)的狡獪、病人的搞笑……等開涮。甚至有人說，“趙本山小品中的包袱和笑料，無不來自于對弱勢人群的嘲諷和挖苦，他把自己創(chuàng)造的歡樂建立在別人痛苦之上”。