白描畫法

　　白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。在人物 、畜獸畫方面也有白描畫法，譬如兩幅最早的戰(zhàn)國楚墓出土的 帛畫，即以白描法表現(xiàn)，我國古代稱之為「白畫」，北宋的李 公麟是這種畫法的代表性人物。

　　白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時，要使筆 墨結(jié)合形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要 以所表現(xiàn)對象的質(zhì)感或特色為依歸，譬如以較細(xì)較淡的線條畫 花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗 ，較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感；以略乾且下筆、收筆皆虛的細(xì)線 條畫禽鳥的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺。

　　中國畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一 幅畫成敗的主要關(guān)鍵。白描畫運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度 和速度要均勻，鉤出的筆線要有「外柔內(nèi)剛」的效果，力量要 涵蓄在內(nèi)，不宜顯露於外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒 過多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時尚可減低 某些花卉、禽鳥的美感，故白描畫的線條要「寓剛建於婀娜中。

　　此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有「無往 不回」之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時，也不可 輕率潦草。至於在花卉白描方面，依據(jù)吳學(xué)讓教授提供的示范 有三種主要的線條，一為起筆停筆（一字描），適於畫葉梗、 竹干等。二為釘頭鼠尾描，適於畫葉筋、葉片等。三為連續(xù)弧 線描，適於畫花瓣。下圖是禽鳥的局部畫法示范，畫鳥的順序 是先畫嘴的當(dāng)中一長筆，再畫上顎和下顎各一筆，再依次畫眼 圈、點眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補(bǔ)尾。畫細(xì)毛的 線條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現(xiàn)出羽 毛的質(zhì)感。

　　雙鉤填彩畫法

　　雙鉤填彩畫法是用線條鉤描物象後在填色的畫法，又稱鉤 勒填彩法或雙鉤設(shè)色法，是從白描的基礎(chǔ)上染色彩而成。它的起源甚早，馬王堆西漢墓出土的帛畫，已見此種畫法，五代 畫家黃筌是雙鉤填彩法的代表性畫家，其線條纖細(xì)，賦色艷麗 ，是北宋院畫花鳥畫法的主流，另有江南的徐熙，也用雙鉤填 彩法，但風(fēng)格野逸，較注重線條的趣味及墨韻，後世的花鳥畫 家 ，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，并兼取兩家的神似逸 韻。

　　畫雙鉤填彩法應(yīng)選擇熟紙 （紙） 或絹，先用墨線雙鉤白 描後，準(zhǔn)備兩只羊毫筆作渲染，一只蘸色，一只沾清水，要先 練習(xí)一手執(zhí)兩只筆，并能靈活交換。設(shè)色時顏色要淡，應(yīng)多染 幾次，將花、葉內(nèi)側(cè)（ 或中央 ）的顏色以清水筆推染至邊緣 ，清水筆內(nèi)的含水量要適當(dāng)，水太多會留有痕跡，太乾則渲染 不開。渲染完後，如原來的墨線已經(jīng)模糊不清，可用重色在重 鉤一次，鉤一次，稱為「勒」，同時也可從畫紙背後托染，使 畫面的花葉顏色更加濃厚、均勻。花卉渲的方法有三：

　　（一）先　後染：先將花朵的顏色最淡的顏色　底（既平涂打 底）再用其他顏色分染，通常白色、粉紅色、淺黃色的 可花先用白粉　底，在用淺綠、洋紅、藤黃等色分染。 葉子可先用草綠　底，再用花青分染。

　　（二）先染後　：紫紅色或深紅色的花卉，可先用花青（或淡 墨）自內(nèi)側(cè)向外分染後，再　紅色，染葉也可先用花青 （或淡墨）分染後，再　草綠。

　　（三）接染畫法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠 色，可先用白粉　底再用洋紅由尖向內(nèi)分染，并立即用 淡綠色由內(nèi)向外分染，在水份未乾前接合。局部蟲蝕的 破葉，亦可用接染法。

　　於禽鳥的賦采法略有不同，下圖為吳學(xué)讓教授的示范，首 先白描後以淡墨分染，然後以顏色第二次分染，乾後第三次鋪 色，接著第四次梳毛，第五次鋪色     梳毛（絲毛）是化翎毛（ 或畜牲）所常用，為了強(qiáng)調(diào)羽毛松軟而細(xì)密的感覺，梳羽毛法 的原則是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。