筆筒作為書齋幾案上必備的文房用具，自古以來(lái)就受到人們的重視、偏愛(ài)和推崇，各種形狀、質(zhì)地且題材新穎、紋飾精雅的筆筒相繼問(wèn)世。除官方工藝和民間作坊制作外，一些文人中的工藝愛(ài)好者也參與設(shè)計(jì)、制作，到明末清初，涌現(xiàn)了一批具有文人、工匠雙重身份的特殊手工業(yè)者，其作品、風(fēng)格迥異，文化修養(yǎng)頗高，時(shí)常出現(xiàn)一些立意清新的作品，其中粉彩瓷、青花瓷最為流行。清代筆筒制作工藝更為講究，許多皇室御用的筆筒成為中國(guó)歷代工藝品中的精品。

　　筆筒是擱放毛筆的專用器物，屬于文房類范疇，有玉、陶、木、竹、瓷、牙、銅、紫砂、大理石、瑪瑙制等等。竹制筆筒在文人心目中內(nèi)外俊美，是典型的儒家道德水準(zhǔn)。木制筆筒有紫檀、黃花梨等，紋理典雅華麗，體現(xiàn)文人氣質(zhì)美。青花瓷筆筒講究水墨韻味，讓人回味無(wú)窮。紫砂筆筒古樸，其書卷氣、金石味更是文人追求的境界。

　　此筆筒高11.5厘米，直徑7.5厘米，形制端莊典雅，胎質(zhì)密實(shí)厚重，光亮細(xì)膩，肥潤(rùn)柔和，底款為紅印方款“同治年制”，應(yīng)為同治本朝民窯精品，即1862-1874年間的產(chǎn)品，圖案表現(xiàn)形式為粉彩，內(nèi)容為“八仙議事圖”。遠(yuǎn)處有山、有水，近處有樹(shù)、有草，“八仙”手持法器或坐或蹲或站，在一起認(rèn)真議事，石桌上還放有水果、茶杯等。畫工流暢細(xì)膩，配色考究，濃淡相宜，布局疏朗有致，淡雅清新，人物造型生動(dòng)、形象。筆筒底部磨痕明顯，包漿自然。

　　粉彩，瓷器釉彩名，在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩直接影響創(chuàng)制的釉上彩新品種。康熙晚期已出現(xiàn)花朵用胭脂紅色的洋紅料施彩，至雍正朝，粉彩瓷器盛行。其特征是彩繪人物衣服或花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”打底；彩色中有的用蕓香油調(diào)合施彩，所用彩料很多是進(jìn)口料，如紅彩多以黃金為呈色劑的洋紅，又稱胭脂紅；又有洋黃、洋綠、洋白等色。焙燒溫度比五彩略低，色彩較五彩更為豐富，以淡雅柔麗為特色，感覺(jué)上比五彩柔軟，因此又有軟彩之稱。雍正粉彩最著名，盛行之后，取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，也有各種色地繪彩，如珊瑚紅地、淡綠地、醬地、墨地等。乾隆粉彩仍有很大發(fā)展，凡胭脂紅花朵大多勾莖，改變了以前簡(jiǎn)單的渲染手法，各種色地的粉彩品種更多，圖案花紋趨于繁縟，特別是乾隆末至嘉慶初盛行起來(lái)的紅地、綠地鳳尾紋的粉彩瓷器為甚。由于粉彩所用彩料多為進(jìn)口料，其所施油彩也是屬于“洋”法，因此在乾隆時(shí)即有“洋彩”之稱。

　　這一筆筒是五年前我與一藏友用一幅字畫換回。有一天，我去朋友家玩，在朋友桌子上看見(jiàn)這一筆筒，感到很漂亮，很雅致，便暗中設(shè)想放在集雅軒的書桌上如何的增色引人。朋友喜歡收藏字畫，見(jiàn)到好字畫就像見(jiàn)了美女一樣眼睛都直了，腳也不能動(dòng)。我給他說(shuō)，最近從西安搞來(lái)一幅非常好的人物畫，精致極了。他一聽(tīng)果然坐不住了，說(shuō)現(xiàn)在就去看。來(lái)到集雅軒，他見(jiàn)畫后連連稱贊，忍不住向我索要。此畫也是我喜愛(ài)之物，但比起清朝筆筒來(lái)講，要容易得來(lái)，畫沒(méi)有了可以請(qǐng)畫家再畫，筆筒從哪里來(lái)？我顯難色說(shuō)，這畫是費(fèi)了九牛二虎之力才從西安購(gòu)回來(lái)的，是這位畫家的精品之作，你實(shí)在喜歡就歸你吧。朋友說(shuō)，多少錢來(lái)的，我給你多少錢，然后請(qǐng)老兄去華倫酒店喝酒。我說(shuō)，朋友之間是不能談錢的，太俗，吃喝就免了，如果你愿意咱就以物換物吧！朋友說(shuō)，我沒(méi)有什么值錢的東西，都是一些別人擦屁股還嫌臟的破字爛畫。我說(shuō)你看我桌子上缺一只筆筒，你就把那個(gè)筆筒給我吧！朋友想了想，沉思了一會(huì)。我說(shuō)你實(shí)在為難就算了，把畫拿去吧。這一激真起了作用。哎，咱倆誰(shuí)跟誰(shuí)嘛，你的就是我的，我的就是你的，行。我急忙將畫疊好裝進(jìn)紙袋交給他，又去他家將筆筒拿回。搞這行，機(jī)會(huì)稍縱即逝，隔夜可能就變卦了。(文/圖  集雅軒主)