藝術(shù)品基金作為近幾年來(lái)國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的新生事物，以其先進(jìn)的金融理念吸引了很多有意進(jìn)行藝術(shù)品投資的富有人群，并在極短的時(shí)間內(nèi)，成為席卷國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的“新潮運(yùn)動(dòng)”。至此，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)也由原本的個(gè)人收藏時(shí)代被迫轉(zhuǎn)換成集體式投資時(shí)代。依據(jù)西方發(fā)達(dá)國(guó)家藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展路向，當(dāng)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展到一定的繁榮程度時(shí)，藝術(shù)品金融化也將隨之而來(lái)，而藝術(shù)品基金也將在很大程度上進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)的加快發(fā)展。但同樣以西方藝術(shù)品市場(chǎng)為先例，藝術(shù)品基金的入手時(shí)間十分重要，作為一項(xiàng)中長(zhǎng)期的投資項(xiàng)目，加之藝術(shù)品自身所具有的特殊屬性，藝術(shù)品投資不宜在短時(shí)間內(nèi)集中投入大批資金，以免助漲市場(chǎng)的負(fù)面效果。反觀國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金的從無(wú)到有，短時(shí)間一窩蜂式的涌入，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)所造成的多方面影響已經(jīng)漸漸顯露，同時(shí)，“短、平、快”的運(yùn)作模式也使得國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金在未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)將迎來(lái)一場(chǎng)集中性的兌換期。由此，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金自出現(xiàn)以來(lái)的第一輪調(diào)整期也會(huì)隨之出現(xiàn)，業(yè)內(nèi)人士分析：這將是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金有序化、規(guī)范化、正規(guī)化運(yùn)作的新開(kāi)始。

　　藝術(shù)品基金“元年”之爭(zhēng)背后所隱藏的危機(jī)

　　關(guān)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金“元年”的說(shuō)法就目前而言尚未有定論，從2006年到2011年，這中間的任何一個(gè)年份都曾被某些人或某些觀點(diǎn)確定為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金的“元年”。持2006年為“元年”說(shuō)的多數(shù)是以國(guó)內(nèi)第一支藝術(shù)品基金的發(fā)行為依據(jù)，反對(duì)者則認(rèn)為當(dāng)年所發(fā)行的項(xiàng)目包并不是真正意義上的藝術(shù)品基金，只是借用了藝術(shù)品基金的名號(hào)而已，更多的還是在借雞生蛋；將2010年看做“元年”的，依據(jù)的則是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金在經(jīng)過(guò)了數(shù)年的摸索和鋪墊之后，逐漸從個(gè)別現(xiàn)象上升至普遍現(xiàn)象，并在真正意義上開(kāi)始成為繼股票和房地產(chǎn)之后的國(guó)內(nèi)第三大投資方向。

　　眾所周知，國(guó)際上成功的藝術(shù)品基金運(yùn)作案例都遵守著一些不成文的規(guī)則：不在藝術(shù)品市場(chǎng)高峰期買(mǎi)入、中長(zhǎng)線(xiàn)的運(yùn)作、合理的規(guī)避投資風(fēng)險(xiǎn)、良好而完善的經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)、適時(shí)的出售藝術(shù)品、避免資本集中進(jìn)入市場(chǎng)等等，這一切都說(shuō)明了成功的藝術(shù)品基金在運(yùn)作過(guò)程中需要具備一些必要因素。反觀國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金領(lǐng)域，不管將2006年還是2010年視作為“元年”者，似乎都不具備成為藝術(shù)品基金成功案例的條件：2006年作為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)“泡沫式”增長(zhǎng)的尾期，藝術(shù)品價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在這一時(shí)間段的混亂自然可想而知，甚至可以這樣說(shuō)，當(dāng)年藝術(shù)品市場(chǎng)的“泡沫式”增長(zhǎng)對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)到今天為止的混亂場(chǎng)面仍有著不可推卸的責(zé)任。而國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金選擇在這樣的時(shí)刻入市，后果可想而知，相信隨后而至的國(guó)際性金融危機(jī)也讓最初的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金人士吃足了苦頭；2010年作為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)歷了全球性金融危機(jī)風(fēng)波后的回暖期，理性收藏正在逐漸取代以往的以投機(jī)性為目的的收藏行為并成為收藏主體，藝術(shù)品市場(chǎng)也在這個(gè)趨勢(shì)下漸漸走向成熟與穩(wěn)定。相較而言，藝術(shù)品基金選擇此時(shí)入市恰到好處，相信大多數(shù)藝術(shù)品基金從業(yè)人士也都意識(shí)到了這一點(diǎn)。于是乎，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金自這一年起紛紛上馬，且多數(shù)都在以大張旗鼓之勢(shì)進(jìn)駐藝術(shù)品市場(chǎng)，這也就有了之后國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)“金融時(shí)代”到來(lái)的說(shuō)法。

　　金融資金大筆進(jìn)入國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)所造成的種種后果都在隨后的2011年里有所呈現(xiàn)，藝術(shù)品成交記錄不斷被刷新，一切似乎又回歸到了2005年時(shí)的瘋狂，理智雖然還在，但在金融資本的運(yùn)作面前，個(gè)體藏家逐漸淪為配角，成為了投資客的犧牲品。據(jù)資料顯示，截止2011年底，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金累計(jì)發(fā)行超過(guò)70支，初始規(guī)模超過(guò)57億元人民幣，其中基金運(yùn)作周期也由之前的平均2.5年降低至2.3年，而隨著2012年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)整體進(jìn)入調(diào)整期之后，作為提供不景氣信號(hào)的國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)恰恰是目前為止國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金最為重要的賣(mài)出渠道。對(duì)此，海峽文化產(chǎn)權(quán)交易所(微博)總經(jīng)理葉少波表示，“國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金選擇藝術(shù)品市場(chǎng)最熱的時(shí)候入市，且投資者過(guò)于看好藝術(shù)品基金的后勢(shì)的發(fā)展，期望值普遍比較高，認(rèn)為高回報(bào)率是很正常的事情。但國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金卻恰巧在藝術(shù)品市場(chǎng)的整體萎縮期遭遇到兌現(xiàn)問(wèn)題，如果這次真的出現(xiàn)兌現(xiàn)危機(jī)，也算是給投資者上了一堂很好的課。”