第82屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等6項(xiàng)大獎最終被《拆彈部隊(duì)》收入囊中，凱瑟琳畢格羅一舉成為奧斯卡歷史上首獲最佳導(dǎo)演的女性，其意義非同凡響；但更具意義的是，擊敗前夫詹姆斯卡梅隆的“史詩”巨片《阿凡達(dá)》恰恰是奧斯卡勇氣非凡的一次“人性回歸”，說明優(yōu)秀電影絕不僅僅只需要視覺奇觀。
長達(dá)130分鐘的《拆彈部隊(duì)》扣人心弦。三個(gè)拆彈士兵——詹姆斯、湯伯恩和歐文的伊拉克經(jīng)歷，反映了駐伊拉克維和部隊(duì)（美軍）的真實(shí)現(xiàn)狀，他們一次次完成賭命式的拆彈任務(wù)，又一次次重返危險(xiǎn)的現(xiàn)場。大量移動鏡頭和仿紀(jì)實(shí)拍攝手法具有強(qiáng)勁的視覺沖擊力，幾個(gè)拆彈段落像昂壯的鼓點(diǎn)密集敲打著觀眾的心扉，一個(gè)伊拉克少年是否被用作人體炸彈的小故事將全片推向高潮。在令人窒息的戰(zhàn)爭環(huán)境中，士兵的命運(yùn)往往無法捉摸，難以預(yù)料，每天撲面而來的死亡氣息編織出一張人性的巨網(wǎng)——對每一個(gè)凡夫俗子而言，選擇或者被選擇的壓力無處不在。
對主角詹姆斯的細(xì)致描繪則將全片帶向更深邃的主題——偏偏有士兵對戰(zhàn)爭上癮，可以為了拆彈不惜拋棄妻子重返戰(zhàn)場，片頭字幕“戰(zhàn)爭即毒品”在詹姆斯這樣的美國大兵身上體現(xiàn)得淋漓盡致。更令人深思的是，詹姆斯個(gè)人英雄主義的源頭何嘗不是源于美國單邊主義的“戰(zhàn)爭癮”？
反思戰(zhàn)爭一直是好萊塢的看家本領(lǐng)之一，包括電影《現(xiàn)代啟示錄》《野戰(zhàn)排》《拯救大兵瑞恩》等等。《拆彈部隊(duì)》演繹時(shí)間距離如此之近且飽受爭議的伊拉克戰(zhàn)爭，凱瑟琳畢格羅顯示出非凡的勇氣。《拆彈部隊(duì)》最終完勝“卡梅隆大帝”，恰恰說明，優(yōu)秀電影不僅僅需要《阿凡達(dá)》這樣的視覺奇跡。從這一點(diǎn)上說，82歲“高齡”的奧斯卡像凱瑟琳一樣勇氣可嘉，繼續(xù)秉承了電影仍然關(guān)乎人性、人心的優(yōu)良傳統(tǒng)，它對《拆彈部隊(duì)》的褒獎也足以讓那些堅(jiān)持自我而并不唯“技術(shù)”馬首是瞻的電影人長舒了一口氣。
《拆彈部隊(duì)》也足以啟示中國電影:我們從不缺少戰(zhàn)爭片，但更需要通過戰(zhàn)爭透視人性的佳作；當(dāng)《阿凡達(dá)》的技術(shù)浪潮呼嘯而來，不愿跟風(fēng)盲動的電影人又有多少呢？《拆彈部隊(duì)》的成功再次提醒我們，電影不僅僅需要娛樂和搞笑，更需要深思和堅(jiān)守。