蔡健雅的新專(zhuān)輯《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》，是一張非常蔡健雅的專(zhuān)輯。這聽(tīng)起來(lái)是一句讓人莫名其妙的話(huà)，但卻是對(duì)蔡健雅、以及她在這張專(zhuān)輯里所表現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)容，非常好的歸納。因?yàn)槿缃竦娜A語(yǔ)樂(lè)壇，習(xí)慣于多元化、大陣容，強(qiáng)調(diào)制作和曲風(fēng)，卻往往忽視了一張專(zhuān)輯最重要的核心——那就是音樂(lè)。而音樂(lè)的核心，首先是一種情感，其次是一種情感，最后還是一種情感。無(wú)情感，不為樂(lè)。
《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》就是一種充滿(mǎn)著情感的專(zhuān)輯。它呈現(xiàn)的是一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的蔡健雅內(nèi)心世界，因?yàn)閮?nèi)心獨(dú)一無(wú)二，音樂(lè)自然獨(dú)一無(wú)二。
蔡健雅的《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》，無(wú)疑可以歸為療傷專(zhuān)輯的范疇。但和通常意義上為了療作市場(chǎng)而定造的療傷歌曲不同，蔡健雅療的首先是自己的傷，其次才是一張可以歸納為概念專(zhuān)輯的唱片，最后在自己從音樂(lè)找到出口的同時(shí)，也能讓感同身受的歌迷，可以找到療傷的出口。
其實(shí)，《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》也絕非是蔡健雅突發(fā)奇想的一張療傷專(zhuān)輯，事實(shí)上，它也是具有延續(xù)性，并且厚積薄發(fā)的唱片。其源頭，可以追溯到蔡健雅加盟“亞神音樂(lè)”后的首張專(zhuān)輯《Goodbye & Hello》。不是說(shuō)此前的蔡健雅不隨興、不自我，只是隨著人生閱歷和音樂(lè)閱歷的雙重成長(zhǎng)，再加上“亞神音樂(lè)”這個(gè)平臺(tái)給予的前所未有的自由度，使得蔡健雅終于在2007年開(kāi)始，可以讓自我與音樂(lè)結(jié)合到一個(gè)更完美的程度，前者原來(lái)越真，后者則越來(lái)越純。最終的發(fā)展，自然是《若你碰到他》、《說(shuō)到愛(ài)》、《Just Say So》，以及如今這張把立體有層次的音樂(lè)，以及立體有波瀾的自我，整合并發(fā)揮到極致的《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》。這感覺(jué)真像是剝洋蔥，真相總在最后面，過(guò)程同樣很精彩。
而作為蔡健雅療傷氣質(zhì)的一種延續(xù)，新專(zhuān)輯則在療傷的程度上更進(jìn)一度，她剖析、她坦陳，她在音樂(lè)里，毫不掩飾地揭開(kāi)自己的創(chuàng)痛。在完成與天使的對(duì)話(huà)，與魔鬼的對(duì)話(huà)后，最終也可以好好完成與自己的對(duì)話(huà)。如果說(shuō)音樂(lè)是一種宗教，那么蔡健雅就是在《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》這張專(zhuān)輯里，完成了對(duì)自己的救贖。這就讓這張可以稱(chēng)得上重度療傷型的專(zhuān)輯，有了真正精神的內(nèi)涵，而非僅僅只是標(biāo)簽化的包裝。
與此同時(shí)，因?yàn)閭�(gè)人色彩的濃郁，相應(yīng)地也讓《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》在音樂(lè)上，也具有相當(dāng)高的完成度。再加上相當(dāng)有層次感的編曲，以及蔡健雅自成一格、并修煉多年的療傷聲線(xiàn)，更讓專(zhuān)輯有了一種極佳的立體度。
沒(méi)有流俗的多元化曲風(fēng)，蔡健雅在新專(zhuān)輯中，更多是將編曲這個(gè)技術(shù)活，做出了更靈性和更氣的效果。《極光》里北歐式氛圍的鋪陳，《弗洛蒙》里約翰·梅耶（John Mayer）式的新靈魂樂(lè)節(jié)拍，以及《唱衰》里保持九十年代另類(lèi)流的那種飄逸，雖然你也可以說(shuō)曲風(fēng)多變，它在與作品的的搭配上，卻絲毫不顯生硬和刻意。而在細(xì)節(jié)的處理上，專(zhuān)輯也沒(méi)有單一用音色的堆積，人為制造出一種飽滿(mǎn)。設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的音樂(lè)編排，使得音樂(lè)的空間呈現(xiàn)，更趨于合理和有序，于聽(tīng)覺(jué)上也是既有層次感，又有想象空間。
盡管專(zhuān)輯有著相當(dāng)高的音樂(lè)完成度，但和許多唱作音樂(lè)人注重音樂(lè)整體性、概念性和技術(shù)化的表達(dá)，蔡健雅作為一個(gè)歌手，其本身的聲線(xiàn)特色，更讓一張?jiān)炯夹g(shù)完成度很高的唱片，同時(shí)還擁有很高的感性體驗(yàn)度。《單戀曲》和專(zhuān)輯同名主打曲《天使與魔鬼的對(duì)話(huà)》里純熟的真假音轉(zhuǎn)換，就像是兩個(gè)蔡健雅在互相為另一個(gè)她和聲，倒是和專(zhuān)輯“天使與魔鬼的對(duì)話(huà)”這個(gè)主題，在不自覺(jué)中有了另一種契合。而在《墜落》里，同樣的真假音轉(zhuǎn)換，再加上尾腔濃郁的沙啞、頹廢，以及民謠化的隨興，也讓作品同時(shí)有了真實(shí)和唯美的兩種意境。除了通常意義上那種情感療傷之外，《唱衰》這首作品里，蔡健雅還明顯結(jié)合了自己的人生體驗(yàn)，從而呈現(xiàn)出一種更寬的眼界。