林風(fēng)眠 詩(shī)意的孤獨(dú)

中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)軔于“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，興盛于20世紀(jì)90年代，成熟于21世紀(jì)。20多年來(lái)，大量水墨藝術(shù)家從水墨本體語(yǔ)言的拓展和藝術(shù)創(chuàng)作主題的創(chuàng)新兩個(gè)方面展開(kāi)了各種試驗(yàn)和探索，與此同時(shí)，一批藝術(shù)批評(píng)家也通過(guò)理論寫(xiě)作、策劃展覽和學(xué)術(shù)研討等形式提出了“新水墨”“試驗(yàn)水墨”和“都市水墨”等各種新的概念，水墨創(chuàng)作與藝術(shù)理論界齊心協(xié)力，共同推動(dòng)了當(dāng)代水墨藝術(shù)的進(jìn)步。

相對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)，當(dāng)代水墨藝術(shù)的確發(fā)生了脫胎換骨的巨變，但是，如果把中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)置于國(guó)際化的學(xué)術(shù)視野和全球化的文化語(yǔ)境中，或者說(shuō)，看看國(guó)外學(xué)術(shù)界對(duì)待我國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)的態(tài)度，我們就會(huì)得到中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)界學(xué)術(shù)地位的客觀(guān)認(rèn)識(shí)。

自20世紀(jì)90年代以來(lái)，西方學(xué)者開(kāi)始關(guān)注并在他們的著作中涉及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。到了21世紀(jì)，幾乎所有西方學(xué)者撰寫(xiě)的關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)著作都少不了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的介紹和論述，但是這其中沒(méi)有一位水墨藝術(shù)家的水墨作品。為什么西方學(xué)者對(duì)中國(guó)水墨藝術(shù)視而不見(jiàn)？為什么中國(guó)水墨藝術(shù)未能進(jìn)入國(guó)際學(xué)術(shù)視野呢？