其四，特殊造型有：大勺、漏斗、梨式壺、扁壺、花澆直頸方頸壺、僧帽壺，這些均不是漢文化的傳統(tǒng)器型。

　　其五，明宣德器物中有一批帶藏文的青花器比較特殊，例如，青花藏文出戟罐，青花藏文云龍紋斗彩蓮池鴛鴦紋碗，青花藏文凈水碗，均藏于北京故宮博物院、臺北故宮博物院和西藏薩邇縣薩邇寺，別處不見，藏文內(nèi)容大致一致，意為“晝吉祥，夜吉祥，晝夜吉祥，三寶吉祥”。這是皇室特命明宣德御窯廠為宣德五年(1430)來京的大寶法王烏斯藏尚師哈里麻舉行法會而制的宗教法器，它反映了明宣德朝廷與西藏的關(guān)系。

　　明正統(tǒng)、景泰、天順三朝

　　典型器

　　此三朝歷29 年，社會動蕩，官窯基本停燒，故古陶瓷界曾經(jīng)認為此三朝沒有瓷業(yè)生產(chǎn)，而將此三朝統(tǒng)稱為“空白期”。隨著出土資料的不斷被發(fā)現(xiàn)，古陶瓷界雖然認定此三朝有瓷器生產(chǎn)，但是，以“空白期”作為此三朝的統(tǒng)稱，已經(jīng)是古陶瓷界約定俗成的。從景德鎮(zhèn)御窯廠此期地層出土的器物著，此期雖然不“空白”，但是瓷器確實不多。比較典型的器物有纏枝花四棱雙耳瓶、纏枝蓮?fù)邪藢毤y侈口碗、九龍紋直腹碗、海濤紋侈口碗、白龍海濤紋侈口盤、瑞獸蓮池紋盤、海馬紋四鋪首器座、海濤紋高足杯、青花斗彩蓮池鴛鴦紋侈口碗、云龍紋大缸。在傳世品中，有江西省博物館收藏的景泰元年青花奉天勅命牌，山西省博物館收藏的青花天順七年款阿拉伯文筒式三足爐，北京故宮博物院收藏的青花天順年款筒式三足爐。

　　明成化朝

　　典型器

　　天字罐、斗彩雞缸杯為明成化朝名品。明代景德鎮(zhèn)御窯廠遺址成化地層中出

　　土的青花瓷殘片，胎體輕薄，釉色瑩潤，是深入研究明成化時期青花瓷不可多得

　　的資料。出土的青花瓷器與傳世品在器型、青料、紋樣、工藝等方面大體相當(dāng)，僅僅是由于不符合御窯廠的出廠質(zhì)量而被打破銷毀的。

　　青料

　　明成化朝青花用平等青青料繪畫，呈色穩(wěn)定，發(fā)色藍中泛青灰色。明成化時期多淡描青花，故更給人以成化青花瓷發(fā)色淡雅的印象。但是實際上，畫三果、三友、九秋紋一類的盤子，也有發(fā)色比較濃重，有小鐵銹斑的一類。品種有白地藍花、淡描青花、孔雀綠地青花、斗彩、青花紅彩、青花綠彩、黃釉青花等。

　　紋飾

　　前期布局疏朗，后期比較繁密。筆畫線條纖細，多用勾勒渲染。紋飾多見嬰戲圖、高士圖、貫套紋、龍穿花、桃子花，還有秋葵、金盞菊、葦枝等組成的秋色圖。紋飾特點：花葉作手掌狀撐開；葉子多為齒邊，無陰陽正反，山石無凸凹，作平鋪的鑰匙狀；不講究邊飾，碗的口沿、圈足僅用弦紋。

　　胎釉

　　胎細膩、潔白，釉極溫潤，稍發(fā)青，手撫有玉質(zhì)感。內(nèi)、外、底三面釉一致。成化釉歷來為世人稱道，底釉也是歷代最好的。

　　造型

　　成化朝青花瓷的造型有梅瓶、洗、盞托及各式罐、碗、杯、盤等。“天”字罐多為斗彩器，因底有青花“天”字而得名。有的蓋罐造型與天字罐一樣，但是底部署“大明成化年制”六字二行款，清代有后仿，有些是清唐英督窯時期仿制的，署本朝款，也有舊仿加新蓋的。明成化天字罐的蓋是凸起的，而清仿的蓋是平的。

　　款識

　　此朝歷23 年。有“天”字款，“大明成化年制”六字二行或單行橫書款，六字二行款有外加雙方框和雙圈兩種，無“成化年制”、“成化年造”款。款字特征：“大”字出頭不高，為尖頭或圓頭；“成”字第三劃角直，帶勾或無勾，第五劃生硬。“化”，字“乚”呈直角；“ ”字上豐下斂，“衣”的橫不過“刂”。成化款在歷代官窯款中比較突出，一方面字體很硬，歷代后仿款很多，但是畫筆都比較軟；另一方面，款字小，且圈框緊挨著字，縮于圈心，有“大底小款，小底大款”之說。出現(xiàn)無款官窯器，仿永樂、宣德器，景德鎮(zhèn)珠山御窯廠出土了成化書宣德款的器物。