關(guān)注事件：藝術(shù)品風險管理
核心觀點：收藏家大多不會把放在自己儲物間中的作品拿去投保，所以絕大多數(shù)價值連城的藝術(shù)品都在無奈“裸奔”或是“自然損毀”。
隨著中國藝術(shù)品市場的飛速發(fā)展，藝術(shù)品“被賊惦記”或者“意外受損”已不再僅僅是好萊塢大片中的橋段了。2011年，故宮[微博]工作人員在對宋代哥窯青釉葵瓣口盤進行無損分析檢測時，因操作失誤致使文物損壞。而今年7月，在運輸途中的一場意外大火燒毀了即將被拍賣的74件、總價值1800多萬元的作品，藝術(shù)家邱志杰更是無奈地表示“被燒掉100多萬”。伴隨著業(yè)內(nèi)人士的一次次切膚之痛，“藝術(shù)品保險”這樣一個原本陌生的詞匯也隨之漸漸浮出水面。
近日，今日美術(shù)館[微博]與安盛藝術(shù)品保險簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議，根據(jù)協(xié)議，雙方未來將在如何規(guī)避藝術(shù)品風險、藝術(shù)品受損的修復以及藝術(shù)品徹底損壞后的賠付上加強合作。毫無疑問，這是中國民營美術(shù)館在藝術(shù)品安全性規(guī)范體系上的一次嘗試。
在歐美國家，藝術(shù)品風險管理作為特殊的財產(chǎn)險分支，早已發(fā)展成為一個擁有良好投保體系、相對成熟的行業(yè)。許多大型保險公司都擁有專門的藝術(shù)品部門對展出、拍賣或私人收藏的藝術(shù)品進行評估，并依據(jù)藝術(shù)品本身價格、風險系數(shù)和保險運營成本來安排保險計劃。但在中國，藝術(shù)品保險尚處在起步階段，只有很少幾家美術(shù)館會在重大展覽項目中投保，或者是只購買運輸險，藝術(shù)家和收藏家更是不會把放在自己儲物間中的作品拿去投保，所以絕大多數(shù)價值連城的藝術(shù)品都在無奈“裸奔”或是“自然損毀”。
究其原因，不可不提參保藝術(shù)品的價值認定問題。目前，國內(nèi)藝術(shù)品鑒定市場混亂不堪，更缺乏權(quán)威、獨立的價值評估機構(gòu)，由此一來保險便是無從談起。而運輸裝卸中造成損失一直以來就是藝術(shù)品受損的一大主因，但是目前我們?nèi)匀狈I(yè)針對藝術(shù)品運輸?shù)奈锪鞴荆踔敛簧傥锪鞴緦ψ?ldquo;嬌氣”的藝術(shù)品運輸領(lǐng)域都是“摸石頭過河”。
涉及藝術(shù)品保險的內(nèi)容，目前國際上最常用的藝術(shù)品保險大概有以下幾種。一種是針對私人收藏，一種針對藝術(shù)品運輸及有一定期限的展覽。還有針對博物館藏品的展覽和出借以及涉及藝術(shù)品買賣或者拍賣的。據(jù)悉，安盛將向今日美術(shù)館提供藝術(shù)品的全方位安保，包括藝術(shù)品庫存安全、運輸安全、展陳安全、布展撤展等多項服務(wù)，幾乎涵蓋了一件藝術(shù)品從進入美術(shù)館到離開美術(shù)館的每個環(huán)節(jié)，從而確保藝術(shù)品“萬無一失”。（北京晨報）