大家在市場上可以見到的假書畫主要有三種：

　　第一種是臨摹仿制的名人書畫，就是“依葫蘆畫瓢”，照著模仿，其中“高仿”書畫最熱門；第二種是假冒，就是干脆自己寫、自己畫，然后署上名人名家的姓名；第三種更厲害，就是非法復(fù)制印刷。不用動(dòng)手，直接開動(dòng)機(jī)器大批量地印就是了。

　　總結(jié)這些臨摹的、假冒的、印刷的書畫作品的制假售假過程，又呈現(xiàn)出三個(gè)特點(diǎn)：

　　一是專業(yè)化。現(xiàn)在是“制假專業(yè)化、造假一條龍”。有的是藝術(shù)院校師生臨摹或者仿冒的，水平比較高，據(jù)說常常是專家也看不出來，甚至連作者本人都看不出真假。有的作品在專業(yè)鑒定師經(jīng)手之后，從假的變成真的，大搖大擺地流入市場。

　　二是普遍化。現(xiàn)在假的書畫作品，從北、上、廣、深等大城市，到全國的旅游景點(diǎn)，從拍賣行、畫廊畫店到古玩市場、路邊小攤，幾乎隨處可見。以北京為例，在傳統(tǒng)文化街區(qū)、古玩市場、建材市場、舊貨市場、賓館飯店、機(jī)場和書店都有。最具代表性的是北京琉璃廠文化街、北京古玩城、潘家園舊貨市場等地方。此外，在淘寶、京東等網(wǎng)上商城和一些專業(yè)書畫交易網(wǎng)上，書畫交易也很活躍，魚龍混雜的假書畫占了很大比例。就在我剛才說到的座談會(huì)上，一位代表書法家沈鵬參會(huì)的人士就說，拍賣公司拿了很多準(zhǔn)備拍賣的沈鵬作品請他們鑒定，結(jié)果95%都是假的。

　　三是公開化。現(xiàn)在如果你走進(jìn)這類書畫交易場所，賣方再也不象以前那樣遮遮掩掩了，而是大大方方地告訴你這個(gè)是臨摹的、那個(gè)是印刷的。如果仿冒的是已經(jīng)過世的名人名家作品，他還會(huì)跟你說“你就買吧，人都死了，誰知道是真是假？”在有的店里，你只要說出名字，他甚至可以像圖書大廈賣書一樣，在數(shù)據(jù)庫里給你用拼音檢索出來。

　　這樣的仿冒書畫作品大行其道，且不說收藏的人花幾千幾萬、甚至十幾萬幾十萬，買來的很可能是假貨，它的負(fù)面影響其實(shí)還要深、還要廣。從近處來說，它侵犯了收藏者和原作者權(quán)益，擾亂了藝術(shù)品市場秩序，損害了藝術(shù)家乃至整個(gè)國家的聲譽(yù)。從遠(yuǎn)處來說，它只會(huì)給我們的后代留下一大批號稱藝術(shù)品的贗品，讓我們的子子孫孫紛紛掉進(jìn)“偽藝術(shù)”的陷阱。

　　要治理這樣的亂局難不難？確實(shí)很難。最大的難點(diǎn)是，其他產(chǎn)品有行業(yè)規(guī)范、生產(chǎn)批號、生產(chǎn)日期、產(chǎn)地、認(rèn)證標(biāo)志、防偽標(biāo)志等等，一旦有制假售假的，查起來相對容易。但書畫作品沒有這些。在這個(gè)領(lǐng)域，如果鑒定師說假話、其他參與市場的各方說假話，就算你是作者本人、作者親屬，都說了不算。

　　局面很混亂，影響很惡劣，再難也得治。怎么治？有幾個(gè)方面可以做。

　　首先是文化、版權(quán)、工商、司法等多個(gè)部門要形成合力，抓住典型案例，大張旗鼓地打擊制假售假行為，形成聲勢和威懾力，打出示范效應(yīng)。其次是通過書畫作品登記制度保證來源合法，通過正版授權(quán)建立規(guī)范的銷售渠道。第三是探索建立為民間藝術(shù)品鑒定真?zhèn)蔚膶ｉT機(jī)構(gòu)。通過這些措施，就算不能讓假書畫絕跡，至少也能大大減少流通數(shù)量。還有很重要的一點(diǎn)是，通過輿論引導(dǎo)、普及誠信理念。在有些國家，誠信理念深入人心，制假的很少，買假賣假的也很少。反過來，買假賣假的少了，制假也就沒了市場。（中國廣播網(wǎng)）