我一直以來(lái)不遺余力地呼吁社會(huì)各界要尊重藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)，支持舉步維艱的畫(huà)廊業(yè)，原因在于中國(guó)的畫(huà)廊業(yè)不僅是一個(gè)賣(mài)藝術(shù)品的商業(yè)機(jī)構(gòu)，更是一個(gè)對(duì)公眾進(jìn)行美學(xué)和藝術(shù)普及教育的“非盈利組織”，這一點(diǎn)非常可貴，事實(shí)上這一工作應(yīng)該由基金會(huì)支持的藝術(shù)中心和美術(shù)館系統(tǒng)擔(dān)當(dāng)。同樣，中國(guó)畫(huà)廊還肩負(fù)起將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)向國(guó)際輸出、展示、文化交流的重要工作。造成這種職能錯(cuò)位的局面不是畫(huà)廊主動(dòng)搶位，而是的嚴(yán)重缺位。國(guó)家政府在向海外輸出文化的過(guò)程中，國(guó)家資源被類(lèi)似范增這類(lèi)國(guó)粹派、表面順從聽(tīng)話的文聯(lián)美協(xié)畫(huà)院學(xué)院把持和忽悠，花錢(qián)無(wú)數(shù)卻丟盡中國(guó)人的臉。比如范增之流幾十年來(lái)霸占文化部海外文化交流中心的資源，頻頻在海外展出，每次畫(huà)展只是邀請(qǐng)社區(qū)老人和華人學(xué)生拼湊參觀人數(shù)，而在海外版中文報(bào)紙上卻老臉皮厚地吹噓展覽取得轟動(dòng)效應(yīng)等等。實(shí)際上直到今天，中國(guó)官方的文化輸出仍然未能進(jìn)入西方的主流社會(huì)，仍然是自個(gè)抱著自個(gè)的臭腳丫啃的津津有味，真是讓納稅人痛心不已。
而根據(jù)調(diào)查，在2011年7月1日到2012年6月30日期間，有95家畫(huà)廊安排4-8次在海外進(jìn)行展覽合作和文化交流。另?yè)?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年在海外進(jìn)行展覽合作和交流次數(shù)在12-15次的畫(huà)廊，比例達(dá)到8%。作為藝術(shù)盛會(huì)的國(guó)內(nèi)外藝術(shù)博覽會(huì)，中國(guó)畫(huà)廊參與的越來(lái)越多，有82.9%的畫(huà)廊在2011年7月1日到2012年6月30日參加國(guó)內(nèi)外大型藝術(shù)品博覽會(huì)。其中參加次數(shù)在3-5次的畫(huà)廊數(shù)量達(dá)到44%，參加5次以上的畫(huà)廊數(shù)量達(dá)到17%。甚至，許多畫(huà)廊將海外市場(chǎng)的拓展作為未來(lái)發(fā)展的重點(diǎn)。
從國(guó)家政策現(xiàn)狀上看，中國(guó)畫(huà)廊處于孤軍奮戰(zhàn)的局面，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)還是在海外，不僅沒(méi)有獲得國(guó)家的支持，還要承擔(dān)比其他國(guó)家和地區(qū)高到離譜的稅收。所以支持中國(guó)畫(huà)廊業(yè)屹立不倒的是為藝術(shù)癡狂的熱情，雖然現(xiàn)實(shí)很骨感，但理想很豐滿！
從行業(yè)的整體上看，中國(guó)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的贏利能力并不強(qiáng)，至少?gòu)耐顿Y回報(bào)率上看。畫(huà)廊占用空間的面積和單位平方米創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于大多數(shù)商業(yè)業(yè)態(tài)，同時(shí)畫(huà)廊能提供的就業(yè)人數(shù)和能貢獻(xiàn)的稅收都很少……這些都是不受政府重視的致命傷。即使從全球藝術(shù)品市場(chǎng)總量來(lái)看，也無(wú)法和其它任何一種普通商品相提并論，就足見(jiàn)藝術(shù)品是一個(gè)小眾市場(chǎng)，無(wú)法形成較大規(guī)模的市場(chǎng)效應(yīng)和號(hào)召力。
然而藝術(shù)行業(yè)并不因?yàn)閯?chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益有限而不重要，相反，藝術(shù)事業(yè)從誕生之初就不是為了產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的。藝術(shù)事業(yè)是溫存人類(lèi)精神世界的巢穴；藝術(shù)事業(yè)是激發(fā)人類(lèi)創(chuàng)造力的源泉；藝術(shù)事業(yè)是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的原生動(dòng)力。一直以來(lái)，藝術(shù)家被社會(huì)供養(yǎng)，直到印象派以后，藝術(shù)家的生存方式轉(zhuǎn)為通過(guò)直接買(mǎi)賣(mài)作品得以延續(xù)。即便如此，在歐洲和西方各國(guó)都有大量的基金會(huì)和非盈利組織為藝術(shù)家提供藝術(shù)創(chuàng)作的資金支持和相關(guān)幫助。雖然藝術(shù)界總有天價(jià)神話出現(xiàn)，但是大家知道，幸運(yùn)兒從來(lái)都只是少數(shù)，更多的藝術(shù)家仍然需要幫助。同樣人們也需要這些數(shù)量眾多但并不出名的藝術(shù)家為大家提供形式豐富的精神食糧，而不僅僅是它們的價(jià)格。
所以從藝術(shù)的本意上看，今天的中國(guó)政府提出的文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展，唯利是圖的政策，顯然背離了文化藝術(shù)本意。從長(zhǎng)遠(yuǎn)上看，這將是對(duì)文化藝術(shù)又一次致命的傷害。
兵敗京城，韓國(guó)畫(huà)廊整體撤離中國(guó)
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，離不開(kāi)諸多外籍人士熱心的幫助和推動(dòng)。提到外資畫(huà)廊，大家總是首先想到由澳大利亞人布朗。華萊士創(chuàng)辦，成立于1991年的北京紅門(mén)畫(huà)廊，和瑞士人勞倫斯于1996年成立于上海的香格納畫(huà)廊。這些外籍畫(huà)廊成立時(shí)，中國(guó)還沒(méi)有藝術(shù)市場(chǎng)的氣息，但他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)卻是非常重要的力量，在上世紀(jì)90年代，甚至擔(dān)當(dāng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在海內(nèi)外的代言人。