2012年春拍，北京都市聯(lián)盟拍賣公司推出了“中國陳年老宣紙專場”。這個專場共包括六十余個標的近百刀宣紙，年代從清末民國直至2008年奧運期間；品種涵蓋了宣紙的三大品牌——紅星牌、紅旗牌、雞球牌。據(jù)悉，這是歷史上宣紙第一次作為拍賣專場的形式出現(xiàn)在拍賣會上。150余刀以“紅星牌”為代表的陳年老宣紙共拍得265.7萬元。不僅所有標的百分百成交，并且創(chuàng)下多項新紀錄。被認為現(xiàn)僅有一刀存世的“紅星牌”公私合營時期四尺黃料夾宣，以落槌價38萬元奪魁，一刀曾經(jīng)榮獲1984年國家質(zhì)量金獎同批次的“紅星牌”凈皮四尺單宣拍得16萬元，這個拍賣結果大大超乎人們的預期。
市場分析
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人們熱愛中國書畫，但不要忘了，宣紙因其質(zhì)地綿、韌、白、不蛀不腐、潤墨效果強、耐老化、不變色的特征成為了中國書畫藝術重要的載體，有“紙中之王，千年壽紙”的美譽。本次宣紙專場拍賣即出現(xiàn)了令人咂舌的落槌價。據(jù)了解，青睞者主要來自于宣紙經(jīng)銷商，其次是部分畫家和宣紙收藏者。說明宣紙的保值增值性被高度認可，人們看到了宣紙未來的上升空間。
其實在中國民間，宣紙收藏起碼也有千年以上的歷史。宋人王令的《再寄權子滿》里就有“有錢莫買金，多買江東紙，江東紙白如春云”，描述了當時人們酷愛收藏宣紙的情形。筆者在這場拍賣之前，曾就宣紙收藏的話題走訪了中國宣紙集團公司董事長胡文軍先生。胡文軍說：“從文獻上的一些記載以及歷史故事和典籍敘述，在中國歷史上宣紙一直是被收藏的。只不過各個歷史朝代沒有像現(xiàn)在這種收藏氛圍和收藏文化的渲染，沒有這么明確地提出‘收藏’的概念。”他告訴筆者，“有很多老畫家，包括上世紀五六十年代的、六七十年代的老畫家以及當代畫家，你到他家里去，不夸張地說，他有整屋子的紙，可以說有幾輩子都用不完的紙。只要好的宣紙出來，只要出好紙，他們都要買，都要收藏。”胡先生把這種情況解讀為“畫家好紙”！歷史上也出現(xiàn)一些大收藏家，包括民國的一些大收藏家也收藏宣紙。胡先生認為：“宣紙作為一種收藏品，有一種象征性意義。宣紙本身有很高的內(nèi)在文化價值、內(nèi)在文化屬性，而且它和書畫是緊密相連的。加上宣紙還有一個特性就是紙越好畫家運用得越好。大書畫家必須要收，那些想求得畫家字畫的大收藏家會拿老紙跟畫家交換，這樣一來，宣紙的特性除了單純收藏以外，還成為收藏者跟書畫者交流的一種媒介。”
胡文軍與宣紙結緣數(shù)十年，對宣紙收藏有他更精深的理解，“首先從它自身獨特的價值來看，它是天然的收藏投資品。其一宣紙是一種文化遺產(chǎn)，是人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我們每張產(chǎn)品通過一百零八道工序，很多工序都是傳統(tǒng)和藝術性的完美結合。我認為一張宣紙，不僅是工業(yè)產(chǎn)品，它同時是藝術品，它是人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)產(chǎn)生的藝術品，它本身具有傳統(tǒng)工藝和文化價值。其二它和書畫的緊密集合，造就了中國書畫的絢爛和唯美，弘揚了我們傳統(tǒng)的文化，當人們?yōu)橹袊鴷嫷拇竺蓝坎幌窘拥臅r候，決不能忘記了作為承載者的宣紙。其三老百姓都知道酒越陳越香，紙亦是同理，也是越陳越好。你說畫家，老畫家，他要用五十年的紙、一百年的紙，那個紙的感覺真是像綢緞一樣，使用起來特別好。而且我們宣紙保存的條件也并不要求很高，說白一點就是你不要把水往上淋，或者不要在太陽下直曬，基本上不需要什么太好的條件去保存。天然的宣紙具有一種文化收藏的屬性，從這個層面上來說還是很有意義的。成紙的增值率大概在20%左右，所以現(xiàn)在我認為宣紙是很好的收藏品。”